El cuervo sigue a un
narrador sin nombre, que al principio está sentado leyendo «un raro infolio de olvidados cronicones», con la intención de olvidar la pérdida de su amada Leonor.
5 Un «golpeteo en la puerta de [su] habitación»
5 no revela nada, pero incita al alma a «encenderse».
6 Se oye un golpeteo similar, ligeramente más fuerte, esta vez en la ventana. Cuando el joven va a investigar, un cuervo entra a su habitación. Sin prestar atención al hombre, el cuervo se posa sobre un
busto de
Palas. Divertido por el cómicamente serio comportamiento del ave, el hombre le pregunta su nombre. La única respuesta del cuervo es «nunca más».
6 El narrador se muestra sorprendido ante la capacidad del ave para hablar, si bien no dice otra cosa. Supone que el cuervo aprendió a decir «nunca más» de algún «amo infeliz», y que es lo único que sabe decir.
6 El narrador comenta que su «amigo» el cuervo pronto se irá volando de su vida, así como «otros amigos se han ido volando antes»
6 junto con sus esperanzas. Como contestándole, el cuervo vuelve a decir: «nunca más».
6 El narrador se convence de que esa única palabra,
Nevermore, «nunca más», posiblemente adquirida de un viejo amo con mala suerte, es lo único que puede decir.
6
Aún así, el narrador coloca su silla justo enfrente del cuervo, determinado a saber más sobre él. Se queda pensando por un momento, sin decir nada, pero su mente lo lleva de nuevo a su perdida Leonor. Piensa que el aire se vuelve cada vez más denso y siente la presencia de ángeles. Confuso por la asociación de los ángeles con el ave, el narrador se pone furioso, llamando al cuervo «cosa del demonio» y «profeta». Mientras el hombre grita ante el cuervo, este sólo le responde «nunca más».
7Finalmente, le pregunta al animal si él se encontraría con Leonor en el cielo. Cuando responde con su típica frase «nunca más», grita y le ordena al cuervo regresar a la «ribera Plutónica»,
7 aunque este jamás se mueve. Presumiblemente en el tiempo de la recitación del poema, el cuervo «aún está sentado»
7 sobre el busto de Palas. La admisión final del narrador es que su alma está atrapada bajo la sombra del cuervo y que será liberada «nunca más».
7
Poe escribió el poema como una narrativa, sin crear intencionalmente una
alegoría o caer en el
didactismo.
2 El tema central del poema es la devoción sin fin.
8 El narrador experimenta un
perverso conflicto entre el deseo de recordar y el deseo de olvidar. Parece sentir algo de placer en enfocarse en su pérdida.
9 El narrador asume que «nunca más» es lo único que logra retener el ave, y aun así continúa haciéndole preguntas, sabiendo cuál será la respuesta. Sus preguntas, entonces, son deliberadamente autodespreciativas y lo llevan aún más a ese sentimiento de pérdida.
10 Poe no deja en claro si el cuervo en realidad entiende lo que dice o si su intención es crear una reacción en el narrador del poema.
11 El narrador comienza débil y cansado, se torna desconsolado y arrepentido antes de pasar a la histeria y, al final, a la locura.
12 Christopher F. S. Maligec sugiere que el poema es un tipo de
paraclausithyron elegiaco, una forma poética desarrollada por los grecorromanos que consiste en el lamento de un poeta frente a la puerta cerrada de su amada
Alusiones
Poe afirma que el narrador es un joven
estudiante.
14 Pese a que esto no esté explícitamente en el texto, es mencionado en “La filosofía de la composición”. También se sugiere dentro del poema en el hecho de que comience con el joven leyendo un libro, y por el busto de Palas Atenea, diosa griega de la sabiduría.
1
Él está leyendo «más que un montón de pintorescas y curiosas tradiciones olvidadas».
5Similar a los estudios indicados en la corta historia de Poe,
Ligeia, estas tradiciones pueden referir a lo
oculto o a la
magia negra. Esto se enfatiza en la elección del autor de ubicar el relato en el mes de diciembre, un mes en que se cree que las fuerzas de la oscuridad están especialmente activas. El uso de un cuervo — el “pájaro del demonio” — también sugiere esto.
15 La imagen demoníaca se enfatiza por la creencia del narrador de que el cuervo es de «la ribera Plutónica de la Noche», o un mensajero del más allá, refiriéndose a
Plutón, el
dios romano del
inframundo,
9 también conocido como
Hades en la
mitología griega.
Poe eligió un cuervo para ser el tema central de la historia porque quería una criatura que no razonara pero que fuera capaz de hablar. Decidió utilizar un cuervo, el cual él que consideró igualmente capaz del habla que un loro al concordar esto con el deseado tono del poema.
16Poe dijo que el cuervo estaba pensado para simbolizar el
triste e interminable recuerdo.
17 También se inspiró en Grip, el cuervo de
Barnaby Rudge: A Tale of the Riots of 'Eighty de
Charles Dickens. Una escena en particular tiene un parecido con
El cuervo: al final del quinto capítulo, Grip hace un sonido y alguien dice, «¿Qué fue eso – él, golpeando la puerta?» La respuesta es: «Es alguien golpeando suavemente los postigos.»
18 El cuervo de Dickens podía decir muchas palabras y tenías sus momentos humorísticos, incluyendo el salto del corcho de champaña, pero Poe enfatizó las cualidades más dramáticas del ave. Poe había escrito una crítica de
Barnaby Rudge para la
Graham's Magazine diciendo, entre otras cosas, que el cuervo debería haber servido para un propósito más poético y simbólico.
18 La similitud no pasó desapercibida:
James Russel Lowell, en su
A Fable for Critics, escribió el verso, «Here comes Poe with his raven, like
Barnaby Rudge / Three-fifths of him genius and two-fifths sheer fudge.», que en español sería:
Aquí viene Poe con su cuervo, como Barnaby Rudge
/ tres quintos de su genialidad y dos quintos de puras tonterías.19 Poe podría haberse valido también de varias referencias a cuervos en la
mitología y el
folclore. En la
mitología nórdica,
Odín poseía dos cuervos llamados
Hugin y Munin, quienes representaban el pensamiento y la memoria.
20 El cuervo también se gana una reputación de mal augurio en el libro
Génesis.
16De acuerdo al folclore
hebreo,
Noé envía un cuervo blanco para examinar las condiciones mientras seguían en el
arca. Este se entera de que la inundación está comenzando a disiparse, pero no vuelve inmediatamente con las noticias. Se le cambia el plumaje a negro como castigo, y se lo obliga a comer
carroña por siempre. En
Las metamorfosis de
Ovidio, un cuervo también comienza blanco antes de que
Apolo lo castigara, al convertirlo en negro, por enviar un mensaje de la infidelidad de una amante. La idea de un cuervo mensajero en el cuento de Poe puede haber sida inspirada en estas historias.
20
Poe también menciona al
Bálsamo de la Meca, una referencia al
Libro de Jeremías de la
Biblia: «no hay bálsamo en Gilead; ¿no hay ningún médico ahí? ¿Por qué no se ha recobrado entonces la salud de la hija de mi pueblo?»
21 En ese contexto, el bálsamo de Gilead es una
resina usada para fines medicinales (lo cual sugiere, quizá, que el narrador necesita ser curado después de la pérdida de Lenore). Él también refiere a «Aidenn», otra palabra del
Jardín del Edén, aunque Poe la usa para preguntar si Lenore ha sido aceptada en el
paraíso. Por otro lado, el narrador imagina que un
serafín ha entrado en la habitación. Piensa que ellos intentan llevarse sus recuerdos de Lenore, para lo cual utilizan
nepenthe, una droga mencionada en la
Odisea de
Homero para inducir el olvido.
[editar]Estructura poética
El poema está hecho compuesto por 18 estrofas de 6 líneas cada una. Generalmente, la métrica es
trocaica octómetra — ocho troqueos por línea. Cada troqueo teniendo una sílaba acentuada seguida de otra sin acentuar.
3 La primera línea del poema original, por ejemplo (con
/ para representar sílabas acentuadas y
x para representar a aquellas no acentuadas). Edgar Allan Poe, sin embargo, afirmó que el poema era una combinación de
octómetro acataléctico,
heptámetro cataléctico, y
tetrámetro cataléctico.
14 El
esquema rítmico es ABCBBB y hace gran uso de la
rima interna («dreary» y «weary»; «Once upon» y «while I pon-») y de la
aliteración(«Doubting, dreaming dreams...»).
22 El poeta del siglo veinte
Daniel Hoffman sugirió que la estructura y métrica del poema es tan rígida que parece casi artificial, aunque su cualidad “magnética” lo supera.
23 Poe basó la estructura de
El cuervo en la complicada rima y ritmo del poema «Lady Geraldine's Courtship» de
Elizabeth Barrett; había criticado el trabajo de Barrett en el artículo de enero de 1845 de la revista
Broadway Journal y dijo que «su inspiración poética es lo más alto que podemos concebir. Su sentido del arte es puro en sí mismo.» Acerca de «Lady Geraldine's Courtship» dijo, «Jamás he leído un poema que combinara de esa manera tanta de la más feroz pasión con tanta de la más delicada imaginación.»
24
Historia de la publicación
Poe primero le dio
El cuervo a su amigo y antiguo patrón
George Rex Graham de la
Graham's Magazine de Filadelfia. Graham rechazó el poema, que podría no haber estado en su versión final, aunque le dio a Poe $15 por caridad.
25 Poe intentó entonces poner su poema en
American Review: A Whig Journal,, que le pagó $9 por él.
26 Aunque fue vendido primero a
The American Review, que lo imprimió en 1845,
El cuervo fue publicado por primera vez en el «Evening Mirror» el
29 de enero de
1845, aún antes de la publicación oficial.
14 Nathaniel Parker Willis, editor de
Mirror, lo presentó como «inigualable en la poesía en inglés para sutil concepción, magistral ingenio de la versificación, y constante, sustentante del impulso imaginativo... se fijará en la memoria de quien lo lea».
4 Luego de esta publicación el poema apareció en periódicos por todo los Estados Unidos, incluyendo el
New York Tribune (
8 de febrero de
1845),
Broadway Journal (vol. 1,
8 de febrero de
1845),
Southern Literary Messenger (vol. 11, marzo de 1845),
Literary Emporium (vol. 2, diciembre de 1845),
Saturday Courier, 16 (
25 de julio de
1846), y el
Richmond Examiner (
25 de septiembre de
1849).
27 También ha aparecido en numerosas antologías, comenzando con
Poets and Poetry of America editado por
Rufus Wilmot Griswold en 1847.
[editar]Ilustradores
Publicaciones posteriores de
El cuervo incluyeron mamita hechas por prestigiosos ilustradores. Particularmente, en 1858
El cuervo apareció en un antología británica de Poe con ilustraciones de John Tenniel, el ilustrador de
Alicia en el País de las Maravillas.
El cuervo fue publicado independientemente con espléndidos grabados por Gustave Doré en 1884, quien murió antes de su publicación.
28 En 1875, una edición francesa con texto en francés e inglés fue publicada con
litografos hechos por el afamado impresionista
Édouard Manet y con traducción del
simbolista Stephane Mallarmé.
29 Muchos artistas del siglo XX e ilustradores contemporáneos crearon ilustraciones basadas en
El cuervo, incluyendo a
Edmund Dulac,
István Orosz,
30 31 Ryan Price,
32 Odilon Redon y
Gahan Wilson.
[editar]Composición
Poe capitalizó el éxito de
El cuervo publicando a continuación su ensayo
Filosofía de la composición (1846), en que detalló la creación del poema. Su descripción es probablemente exagerada, aunque el ensayo sirve como una importante visión general de la
teoría literaria de Poe.
33 En él explica que cada componente del poema se basa en la lógica: el cuervo entra en la habitación para huir de la tormenta (la «lóbrega medianoche» en el «lóbrego diciembre»), y su posar en un pálido busto fue para crear un contraste visual con el negro del ave. Ningún aspecto del poema fue un accidente, dice Poe, sino que está basado en el total control del autor.
34 Incluso el término
Nevermore (En
inglés «nunca más», pronunciado /ˈnɛ.və(ɹ).mɔː(ɹ)/) fue usado por el efecto del sonido de la vocal larga (aunque Poe podría haberse inspirado por la palabra usada en los trabajos de
Lord Byron o
Henry Wadsworth Longfellow35 ). Poe había experimentado con el sonido de la
o larga en muchos otros poemas: «no more» en
Silencio (cuento), «evermore» en "
The Conqueror Worm"
1 El tema en sí mismo, dice, fue elegido porque «la muerte... de una bella mujer es sin duda el tema más poético del mundo». Dicho desde «los labios... de un desconsolado amante» es lo más apropiado para lograr el efecto deseado.
2 Más allá de lo poético, la pérdida de Leonore podría haberse inspirado por eventos de la vida de Poe, como la temprana muerte de su madre,
Eliza Poe, o la duradera enfermedad de su esposa,
Virginia.
9 Por último, Poe consideró a
El cuervo un experimento que le viniera bien al gusto crítico y popular, accesible a los altos y medios mundos literarios.
2 Se desconoce por cuánto tiempo Poe trabajó en
El cuervo; la especulación abarca desde un único día a diez años. Poe recitó un poema que se cree que fue una temprana versión con un final alternativo de
El cuervo en 1843 en
Saratoga,
Nueva York.
3 Una temprana versión podría haber utilizado un búho en lugar de un cuervo.
36
[editar]Recepción crítica e impacto
En parte por su doble impresión,
El cuervo hizo de Edgar Allan Poe un nombre famoso casi inmediatamente;
37 la gente comenzó a identificar poema con poeta, con lo cual Poe se ganó el apodo de «El cuervo»
38 El poema fue pronto ampliamente reimpreso, imitado y
parodiado.
37 Aunque esto lo hizo popular en su día, no le dio a Poe un gran éxito financiero.
39
El
New World dijo, «La gente lee el poema y lo elogia... con justa razón, creemos, ya que nos parece lleno de originalidad y fuerza»
4The Pennsylvania Inquirer lo reimprimió con el encabezado «Un hermoso poema».
4 Elizabeth Barrett escribió a Poe, «Tu 'cuervo' ha producido sensación, un ataque de horror, aquí en Inglaterra. Algunos de mis amigos se han dejado llevar por el miedo que produce y otros por su música. Oigo personas angustiadas por 'Nunca más'».
40 La popularidad de Poe resultó en invitaciones para recitar
El cuervo y a conferencias - con concurrencias públicas y privadas. En un
salón literario, un invitado apuntó, «escuchar [a Poe] repetir 'El cuervo'... es un evento único en la vida.»
41 Recordó que, «Él apagaría las luces hasta dejar la habitación casi oscura, entonces se pararía en el centro del apartamente y recitaría... en la más melodiosa de las voces... tan maravilloso era su poder como lector que los oyentes temerían respirar, no sea que el hechizo se rompiera».
42 Las parodias surgieron especialmente en Boston, Nueva York y Filadelfia, incluyendo «The Craven» (El cobarde) de «Poh!», «The Gazelle »(La gacela), «The Whippoorwill» (El chotacabras), y «The Turkey» (El pavo)
38 Una parodia, «The Pole-Cat», llamó la atención de Andrew Johnston, un abogado que lo envió a
Abraham Lincoln. Aunque Lincoln admitió el gran sentido del humor del poema, jamás había leído antes
El cuervo.
43
El cuervo fue elogiado por los escritores
William Gilmore Simms y
Margaret Fuller,
44 aunque fue criticado por
William Butler Yeats, quien lo llamó «insincero y vulgar... su despempeño, una jugarreta rítmica».
2 El
trascendentalista Ralph Waldo Emerson dijo, «No veo nada en él».
45 Una crítica para la
Southern Quarterly Review escrita en julio de 1848 decía que el poema estaba arruinado por «una salvaje y desenfrenada extravagancia» y que las cosas menores como el golpeteo a una puerta y una cortina revoloteando solamente afectarían a «un niño quien se hubiera afectado al borde de la imbecilidad por historias de fantasmas».
46 Un anónimo escritor que se hacía llamar «Outis» sugirió en el
Evening Mirror que
El cuervo fue
plagiado desde un poema llamado
The Bird of the Dream (El pájaro del sueño) de un autor anónimo. El escritor mostró 18 similitudes entre los poemas, como respuesta a las acusaciones de Poe de plagio contra
Henry Wadsworth Longfellow. Se ha sugerido que Outis era en realidad
Cornelius Conway Felton, si no Poe mismo.
47Después de la muerte de Poe, su amigo
Thomas Holley Chivers dijo que
El cuervo fue plagiado de uno de sus poemas.
48 En particular, él afirmó haber sido la inspiración para la métrica del poema así como de la frase «nunca más».
49
El cuervo ha influenciado muchas obras modernas, incluyendo
Lolita de
Vladimir Nabokov en 1955, «The Jewbird» de
Bernard Malamuden 1963 y «The Parrot Who Knew Papa »de
Ray Bradbury en 1976.
50 El poema es muy referenciado en la cultura popular, a través de películas, programas de televisión, música y más.
En el
primer especial de Noche de Brujas de Los Simpsons se realiza una lectura del poema "El Cuervo" de Edgar Allan Poe: Bart interpreta al cuervo, y Homer es el personaje principal del poema. Marge aparece en un retrato como Leonore, Lisa y Magie aparecen como ángeles llevando un incensario sobre la biblioteca (golpeando a Homer con él). El narrador, en la versión original, es James Earl Jones.
En 2005, el músico y humorista uruguayo
Leo Maslíah publicó el disco
Clásicos,
51 en el cual incluye la canción
El Cuervo, una re-elaboración de este poema (siguiendo la misma línea narrativa y métrica, aunque cambiando el nombre de
Leonore por el de
María Paz).
Texto: Wikipedia
21:41
Sociedad Civil
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